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以上乐器传入我国以后，慢慢地经历了一个“华化”的过程，融入我国民族音乐之中，逐渐成为中国的传统乐器。像古琴、琵琶、筝、笛等乐器，在这个时期的上层社会十分流行。
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两晋南北朝时期，乐器独奏及小型合奏有很大发展，同时也是古琴艺术的成熟期。首先在形制上已出现了十三徽，各个徽位与琴弦全长的弦长比例基本上构成纯律体系的各音。无论在泛音、琴上的按音或者以琴弦散音为音阶主音所构成的七声音阶均属于纯律体系。体现了当时纯律的实际应用。出现了最早的古琴文字记谱法。其次，还出现了大批的文人琴家和琴曲，如《梅花三弄》，又名《梅花引》、《玉妃引》，相传是晋代桓伊所作的“笛曲”，原为“笛上三弄”，后被移植为琴谱。《碣石调·幽兰》（又名《幽》）是我国现存最早的琴谱，也是目前仅有的一首文字谱记写的琴曲，属于以文字记录弹奏手法的文字谱式。
传自南朝梁时人丘明（公元493 —590年）的传谱（谱本是唐人的手抄本）。“碣石调”源于相和歌“瑟调曲”中的《陇西行》，因曹操的“东临碣石，以观沧海”而得名。《碣石调·幽兰》的内容，是借深山幽谷中的兰花来抒发文人隐士的清高思想，全曲共4段。此外，还有“竹林七贤”中艺术修养极高的乐舞家，如阮籍的感怀之作，也就是有名的琴曲《酒狂》，