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这三部分中的每一部分都由若干“叠”（乐段）组成。这些“叠”在每一部分当中又有不同的名称和作用。在“散序”中称“革及”（过渡句），在“歌”段中称“歌头”（慢板）、“拘”（过渡句）
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，在“破”中称“入破”（散板）、“虚催”（中板）、“实催”（向更快节奏过渡）、“衮遍”（较快的乐段）、“歇拍”（慢板）、“熬衮”（结束段）。唐大曲的音乐内部结构，调性、节奏、速度、情绪变化比之“相和大曲”、“清商大曲”更加复杂，除主要使用同宫音调贯穿始终外，“犯调”（转调）手法已经使用。唐大曲较之“相和大曲”中使用的“相和三调”，“清商大曲”中的“清商三调”，唐大曲要进步、丰富、完善得多。无论何种大曲，其曲式结构都基本沿袭汉魏南北朝时期的大曲结构形式——三部曲式。
唐代大曲中“法曲”的出现为唐代音乐舞蹈艺术，增添了新的内容。唐代歌舞大曲的艺术性以“清乐大曲”的艺术性为最高。“清乐大曲”是从汉代“相和大曲”和魏晋南北朝时期的“清商大曲”衍变而来的汉族大型歌舞音乐。唐大乐署规定：乐工学会“燕乐”或高昌、龟兹、疏勒、安国、高丽等大曲，时间只用三十天，而学会“清商大曲”则要六十天。
唐代知名的大曲（包括法曲）约有四、五十部以上，其中有著名作曲家的创作，如白明达的《春莺啭》，裴神符的《火凤》、《倾杯乐》等，也有民间作品和根据民间乐曲或外国乐曲加工改编而成的大曲，如《剑器》、《秦王破阵乐》、《凉州》、《伊州》、《胡渭州》、《霓裳羽衣曲》等。唐大曲中使用转调的乐舞，有在武则天年末由宫调的《剑器》转接角调的《浑脱》歌舞大曲。
唐代歌舞大曲是由一些带独立性的歌曲联缀而成，歌词属绝、律体，各段之间并无内容上的直接联系，也没有一定的故事情节。