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13世纪后半叶的经文歌，在节奏上作出对比，由上而下的声部，依序为快、中、慢，曲调来源则不再只有素歌，甚至可从世俗歌曲之中取材。

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另一种多声结构是13世纪盛行于法国的“福布尔东”。法语Faubourdon是“假低音”的意思，因为这种形式包含三个声部，除了首尾是五度和八度外，中间貌似平行三和弦，但实际演唱时低音是移高了八度的，故而实际的效果是平行六和弦。换言之，由三声部组成的福布尔东，是六三和弦（三和弦第一转位）中的八度、五度声部。乐段的开头与结尾，均为完全和谐的八度与五度。福布尔东是应用“视觉唱法”，也就是移谱唱法。歌唱家们总是在指定旋律上方，根据音程算出自己要唱的旋律，故而必须有一条定旋律作为出发点，由于定旋律不按谱上的位置演唱，所以称为“假低音”。

例19

在其后的发展中，新增加的声部对固定调更趋向于独立，形成了“点对点”（音符对音符）即“对位”的关系。当时的所谓作曲，就是在固定调上加上对位声部，正像我们今天做对位法的习题一样。对位声部少则一二个，多则十几个，甚至几十个。