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百戏

“百戏”，即类似现代的杂戏，在汉代就已有相当的发展，晋朝又有“高絙(huan)”、“跻行

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”、“鳖食”等众多形式。而到了南北朝，特别是北方，统治阶级热衷于“百戏”，使得“百戏”大盛，以至于在宗庙祭祀中也有表演。

4.故事歌舞

南北朝的歌舞艺术也有显著发展，它在汉代“角抵戏”及宫廷舞蹈的基础上，更多的加入了故事内容，如《踏谣娘》、《苏中郎》、《代面》、《拔头》等。“故事歌舞”的发展，为我国的戏曲的建立创造了必要的条件。

总而言之，两晋南北朝的宫廷音乐已呈现出一些新的形式：“清商曲”发展成“相和歌”，“相和歌”在发展过程中逐渐与舞蹈、器乐演奏相结合，产生了“大曲”或称“相和大曲”。后来它又脱离歌舞，成为纯器乐合奏曲，称作“但曲”。“大曲”或“但曲”是“相和歌”的高级形式。其典型的曲式结构由“艳——曲——乱（趋）”三部分组成。“艳”是序曲（引子），多为器乐演奏，有的也可以歌唱，音调可能是委婉而抒情的，故而称“艳”。