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博洛尼亚地区的作曲家相当喜欢用小号当作当时的独奏乐器，主要是因为在圣•比特罗尼奥教堂里的小号手布郎帝

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（Giovanni Pellegrino Brandi），他擅于吹奏高音以及高超的技巧，吸引了许多作曲家的注意，进而也为小号写作出多首乐曲。包括托雷利在内都有许多小号协奏曲留存于世。其中1690年出版的是他的第五部作品《Suonata con stromenti e tromba》，也是他第一次开始写作有关小号的作品。

托雷利的大协奏曲集（0p.8）出版于1709年，创作于1690年前后，他把小组乐器中的两把小提琴处理得更加富于个性，就像是使用两把独奏小提琴的协奏曲；生动活泼、色彩缤纷的独奏组和紧紧抓住主题的合奏组形成鲜明的对比。托雷利的大协奏曲包含三乐章，两端是赋格式的快板，中间由两个相似的慢板镶嵌着一个简短的快板。

也就是说，托雷利把大协奏曲，精炼为快、慢、快三个乐章，并确定了第一、三乐章，先由乐队完整地呈示主题——独奏组插段——乐队主题再现……

维瓦尔第（1678一1741）的大协奏曲，采用更加精炼的三乐章形式：快板乐章之后是同调或近关系调上的慢板，然后是比第一乐章简短而更为生动活泼的另一快板。他摈弃复调写法，只是偶而运用对位，因此在风格上更接近于主调音乐。他把慢乐章提高到与快乐章同样重要的地位，其中洋溢着气息宽广的抒情旋律，就像一支深情婉转的歌剧咏叹调一样，他还常常把自己歌剧中的主题材料移植到协奏曲中去。