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在乐器方面

在乐器方面,尤为引人注目的是继唐代出现拉弦乐器轧筝与奚琴之后,到北宋时发展到所谓的“马尾胡琴”,即用马尾张弓擦弦以代替奚琴之类的用竹片轧弦,已初步确立了后来广泛流行的“胡琴

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”类拉弦乐器的形制。这是一个很大的进步。元代胡琴的形制是“卷颈、龙首、二弦”,已基本接近于现代的胡琴。此外,这时期新出现的乐器还有火不思(四弦弹拨乐)、三弦、双韵、勃海琴、唢呐、胡芦琴,以及云璈(即现今云锣)和铳鼓两种敲击乐等。元代还由中亚地区传入了早期的管风琴——“兴隆笙”,但未能广泛流行。

二、在器乐方面

(一)琴乐

宋代,是我国古琴艺术的重要发展时期,无论在琴曲创作、琴学流派、弹琴技法和琴技术方面都有很大突破,古琴流派林立。成玉礀的《琴论》云:“京师、两浙、江西,能琴者极多,然指法各有不同。京师过于刚劲,江西失于轻浮,惟两浙质而不野,文而不史。”

宋代的琴家常以描写自然风光、隐世生活,表现个人幽深思绪为主,有时也反映对国事及民族安危的忧患之情,代表作品有南宋淅派琴家郭沔(郭楚望)的《潇湘水云》、《泛沧浪》、《飞鸣吟》,毛敏仲的《渔歌》、《樵歌》、《山居吟》,徐天民的《泽畔吟》,刘志芳的《鸥鹭忘机》等均与山河湖泽有关,反映了一部分文人对统治阶级腐败生活的失望和向往隐遁生活的思想情绪。

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