例10
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最后引进教会音乐的伊奥尼亚调式和爱奥利亚调式,就是大调式和小调式的前身。
传统的格列高利歌曲常被近现代作曲家引用于他们的作品之中。例如柏辽兹的《幻想交响曲》第五乐章“女巫安息日夜会之梦”中的死亡主题,引用了追思弥撒中《末日经》的素歌旋律:
例11
雷斯皮吉的交响诗《罗马之松》第二乐章“地下陵墓旁的松树”引用了另一个哀悼死者的素歌旋律:
例12
例11是第一调式(多里亚),例12则是第十二调式(下爱奥利亚)。听了这两段音乐,可以体会到格列高利歌曲的流风余韵和中古调式的特点。

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