不仅在世俗作品中反映人文主义思想,他的许多宗教作品也很富于生活情趣和人情味。后期作品力图简化复杂错综的复调织体,常常采用轮廓清晰的和弦式写法,使歌词易于听清,这种主调化的倾向,可
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以《二全音符弥撒曲中的《钉十字架》(例35)为例:
帕莱斯特里那,所作教会复调作品,继承了佛兰德的对位技法,受到世俗风格的强烈影响,寻求复调与和声的平衡,简化过于繁复的复调织体,避免不协和音程与戏剧性效果,运用自然音体系和结构明晰的曲式,形成宁静、明朗、清澈、和谐的新的复调风格,并开创了无伴奏合唱的先例。
在帕莱斯特里那的影响下,形成了以其弟子那尼诺(1545-1607)及英杰涅里(1545-1592)等作曲家,为帕莱斯特里那在圣马利亚大教堂的继任者,成为罗马乐派的重要代表人物。17世纪初期,罗马乐派的音乐家们在帕莱斯特里那风格的基础上,汲取了威尼斯乐派的风格,但是仍致力于创作严格的宗教音乐,而拒绝巴罗克时期的新的音乐形式和风格,因而成为新时代保守风格的代表。
帕莱斯特里那的后继者,把罗马风格的无伴奏合唱和威尼斯风格的分组合唱结合起来,几个合唱队,此起彼落,交相辉映,或同时汇合成音的洪流。这种新的合唱风格,一直延续到巴罗克时期,17世纪罗马派作曲家贝内沃利(Orazio Benevoli,1605年4月19日 — 1672年6月17日),是法国血统的意大利作曲家、管风琴演奏家。

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