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形成于16世纪上半叶，以佛兰德音乐家维拉尔特指导下的两个学生：A.加布里埃利和G.加布里埃利为代表。

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也就是说，维拉尔特的后继人安德雷阿·加布里埃利（约1515一1580）及其侄子乔瓦尼·加布里埃利（约1555一1612）发展了这一原则，造成一种壮丽宏伟、富于回声效果的“威尼斯风格”。侄儿乔瓦尼·G加布里埃利，大量运用器乐组合为合唱伴奏，尝试各种乐器组合进行实验，加强器乐与合唱队之间的音色对比，开巴洛克协奏风格之先声，推动了器乐曲体裁的独立发展。

乔瓦尼·G加布里埃利

由于阿德里安·维拉尔特善于处理众多的声部，所作经文歌，常常多至将近20个声部，并因为大胆地运用变化半音和自由转调，而获得丰富的调性色彩。他的器乐作品，也富于鲜明的色彩变化，故而，被称为“配器法之父”。维拉尔特的两个学生，对发展器乐体裁也有重大贡献，写有铜管乐与弦乐的重奏曲，按声区对合唱队进行分组求得音色变化，推动了管风琴技巧的发展，形成托卡塔、坎佐纳、前奏曲、幻想曲等纯器乐体裁，并创造了双合唱队形式，强调人声声区之间、乐队与合唱队之间、独奏与主奏之间的对比 ，丰富了色彩变化，增强了戏剧性，富有生活气息。