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一)三重奏鸣曲和独奏奏鸣曲

1.坎佐纳

在中世纪和文艺复兴时期,乐器主要用于伴奏声乐。早的器乐曲是声乐的改编曲。16世纪的歌和歌曲集中,常常可以见到“convenables tant a la voix comme aux instru-ments”(既适合于人声,又适合于乐器),“percantar e sonar”(可唱可奏)等字样。一首“canzora da sonar”(演奏的歌曲),就是用琉特琴或键盘乐器演奏的“坎佐纳”。这里,对坎佐纳重点作个说明:它出现于16世纪20年代,是为键盘乐器或琉特琴创作的。它是比利切卡尔和幻想曲稍晚发展起来的一种重要器乐体裁,是奏鸣曲的源头。16世纪意大利的类似小曲的民间声乐形式,也是复调音乐体裁。它的产生,明显地受到法国尚松的影响。


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琉特琴演奏

16世纪70年代,意大利作曲家创作的器乐重奏的坎佐纳逐渐成型。坎佐纳,开始的节奏依然保留着法国尚松常用的长短短格的节奏特点。坎佐纳,从利切卡尔中吸取了模仿的手法,但是它在结构安排上比利切卡尔更为生动而且富于对比性。16世纪,它以曲式和的文学歌词为特征,后为音乐和歌词上比牧歌更为轻巧的复调歌曲。器乐坎佐纳,源于法国复调歌曲。16世纪后期出现了两种变体:键盘器乐曲和器乐合奏曲。16世纪末的威尼斯作曲家无疑是创作这一类坎佐纳的出色代表,他们辉煌的坎佐纳中已融入了复合唱的风格。这种的多段型的坎佐纳,17世纪逐渐发展成教堂奏鸣曲。Sonata(奏鸣曲)和sonar(演奏的)都是动词suonare(鸣响)一字的变化形式。

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