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op.5. 12首独奏奏鸣曲（六首教堂奏鸣曲、五首室内奏鸣曲和一套变奏曲）（1700）。

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op.6. 12首大协奏曲（1714）。科雷利把大协奏曲，精炼为快、慢、快三个乐章，并确定了第一、三乐章，先由乐队完整地呈示主题——独奏组插段——乐队主题再现……

他的教堂奏鸣曲（op.l，op.3）采用慢板（Adagio或Grave）一一快板（Allegro）——慢板（Adagio）——快板（Allegro）的四乐章形式，室内奏鸣曲（op.2，op.4）则在引子之后，包含三、四个舞曲乐章（阿勒芒德、萨拉班德、吉格等）。例44是他的d小调教堂奏鸣曲（三重奏鸣曲），包含四乐章：1.Grave一Andante；2.Allegro（赋格段）；3.Largo；4.Allegro（赋格段）。

用两把小提琴、一把大提琴和管风琴演奏。第一小提琴和第二小提琴演奏同样音域的二声部，故而常常要互相交叉；大提琴和管风琴演奏通奏低音。四个乐章都在同一调（d小调）上，庄严的慢板和活跃的赋格式快板前后两次形成鲜明的对比。这种形式的三重奏鸣曲，为巴洛克后期的作曲家普遍采纳，非意大利的作曲家如J.S.巴赫（1685一1750）、亨德尔（1685一1759）和勒克雷尔（1697一1764），也都写作同样形式的作品。但也有一些作曲家，如意大利的塔尔蒂尼（1692一1770）和洛卡泰利（1695一1764），喜欢用三乐章的奏鸣曲形式。洛卡泰利的三乐章通常是：行板——快板——小步舞曲或变奏曲；塔尔蒂尼的三乐章通常是慢板——快板——急板。