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古希腊人认为这些调式各有其不同的表现意义。

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柏拉图曾说过：“多里亚使人温和宁静，弗里吉亚激起人们的宗教热情。”用得最多的是多里亚。联合两个同调式的四声音阶，构成八度音阶，称为“和声”(harmonia)。

例3

古希腊音乐是没有数音齐发的和声的。当时所谓“和声”，就是指两个四声音阶的联合。四个音区不同而结构相同的四声音阶，可以组成一个包含两个八度（即人声能够达到的音域）的“完全体系”。完全体系有转调和不转调之分，如下例所示：

例4

在上例中，不转调完全体系和转调完全体系都由四个不同音区的多里亚调式加一个最低音(a)组成。不转调完全体系和转调完全体系的区别，在于第二个四声音阶；这个四声音阶在不转调完全体系中是“分离四声”，因为它的最低音b'和中间四声的最高音a'之间有一个音的间隔。在转调完全体系中，这个四声音阶是“衔接四声”，因为它的最低音a'和中间四声的最高音a'是互相衔接的。分离四声的第四音是b，而衔接四声的第三音是bb'。

四声音阶的最高音和最低音构成一个纯四度，是固定不变的，但中间两个音可以有种种变化，从而构成不同的调式。后来为了使旋律获得更多的变化，又产生了两种新的音阶，即半音音阶和四分音阶：

例5

半音音阶包含1+1/2音、1/2音和1/2音；四分音阶包含2全音、1/4音和1/4音。由此可见，现代音乐中常用的小于半音的音程，在古希腊音乐中早已存在，当时大概是从印度和阿拉伯等东方国家引进的。