乱”或“趋”是乐曲的结尾部分，它可以是一个唱段，如《艳歌何尝行》；也可以是一个器乐段，如《陌上桑》。“乱”的音乐，大部分是紧张而热烈的，可能没有舞蹈与之配合。“趋”可能专指舞
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蹈而言。而“曲”是整个乐曲的主体。一般由多个唱段联缀而成，每个唱段以婉转抒情为其特点。它又与其后所附的奔放热烈、速度较快的称作“解”的尾句，形成鲜明对比（《太平御览》引《乐志》）。通常一个唱段，称为一“解”；大曲至少有二解，最多可有七解或八解。《陌上桑》、《艳歌何尝行》、《广陵散》等都是典型的作品。其中琴曲《广陵散》传谱至今尚存，它是我们了解这种典型曲式的可靠实例。“北歌”向南流传，“百戏”、“故事歌舞”的兴起，为后世戏曲的诞生打下了基础。
三、民乐大融合
公元316年，西晋灭亡。由于两晋之交的战乱，致使不少民族四处迁徙。这样一来，使得各民族交往更多，故而促成了音乐文化的大融合。这个时期的音乐文化主要以民族融合为主要特点，可以说这一时期是我国音乐文化历史上第一次大规模的融合。战争频繁，政权不稳定，社会生活动荡不安，音乐文化发展则侧重于民间音乐文化之上。但也打破了汉武帝以来“罢
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