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1620年，意大利作曲家A.格兰迪在其独唱用的《康塔塔与咏叹调》中，首先运用此名称呼他所作的文艺复兴时期单音音乐一脉相承的独唱曲。

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17世纪40年代起，在A.格兰迪的基础上迅速形成了独唱康塔塔的体裁，成为由于朗诵调和返始咏叹调交替构成的4个乐章的叙事性世俗独唱套曲，由哈普西科德或再加一件弦乐器伴奏。后来，这一体裁从抒情性的独唱曲，逐渐演变为接近于小型室内歌剧，或相当于歌剧中一场的规模，并从室内类型向合唱类型过渡。德国的J.S.巴赫的大量教堂康塔塔和世俗康塔塔，对康塔塔的发展具有重要意义。 歌剧、清唱剧和康塔塔（上）

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17世纪初至18世纪中叶的欧洲艺术，崇尚富丽堂皇，精雕细琢，有别于文艺复兴时期庄严、明净、均衡、和谐的风格。有些历史学家如瑞士的布克哈特（1818一1897）认为这种风格是文艺复兴期艺术蜕化变质的结果，因而贬称之为“巴罗克（Baroque）”，源出于葡萄牙语barr6co，意思是“畸形的珍珠”，换句话说，原意为形状不规则的珍珠。原来是用于建筑、美术领域的术语，后来逐渐用于艺术和音乐领域。

巴洛克时期最重要的特征之一是大量使用“通奏低音”，这是一种不同于文艺复兴时期的复调织体的主调和声织体，基本上由旋律加和声伴奏构成。也有人认为“巴罗克”一语源出于意大利画家巴罗契（Federigo Barocci，1528一1612）的姓氏，他是创作这种风格的绘画的第一人。后来德国艺术史家韦尔夫林（1864一1945）研究了巴罗克艺术的风格特点，给予肯定的评价，把“巴罗克”的涵义纠正为特定时期的一种艺术潮流。现代美籍德国音乐学家萨克斯（1881一1959）在音乐史学中采纳了韦尔夫林的观点，现在“巴罗克”一词已经不再含贬义。